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  • 《隆福寺》首演遭非議,編劇微博長文發質疑

    2013-06-06 03:23:06
    來源: 時代周報
    對于劇中出現的京韻大鼓、拉洋片、叫賣吆喝、單弦以及大量的曲藝穿插,質疑者說,“感覺像坐在劇場里看了一場民俗表演”?!堵「K隆肪巹⊥跤暾茉谄湮⒉┌l表長微博“聲明—關于《隆福

    特約記者 戰嘉琦 發自北京

    5月22日,林兆華戲劇工作室原創話劇《隆福寺》首演。隨后,各種評論紛至沓來。對于劇中出現的京韻大鼓、拉洋片、叫賣吆喝、單弦以及大量的曲藝穿插,質疑者說,“感覺像坐在劇場里看了一場民俗表演”。5月29日,《隆福寺》編劇王雨哲在其微博發表長微博“聲明—關于《隆福寺》始末”,說自己“從劇院出來,我不能確定這是我寫的戲”。

    沒有人知道林兆華究竟想把《隆福寺》排成什么樣。在排演《隆福寺》的同時,他還在推進同月上演的人藝話劇《白鹿原》和《大將軍寇流蘭》。這一次,77歲的林兆華自知心有余而力不足,“人生有了要趕場的感覺”。

    《隆福寺》:失敗于“戲別太像戲”

    林兆華戲劇工作室承接的《隆福寺》是一次命題作文,有其官方背景:北京市東城區人民政府贊助演出,明確要求以隆福寺為背景。

    坐落于北京東四北大街上的隆福寺,始建于明代景泰三年,至今近六百年歷史。話劇《隆福寺》即圍繞這條大街展開,從朝廷香火院到順應時代變化興建“東四人民市場”,再到“門庭冷落車馬稀”,通過不同時空間人物的對話,展現了1901年、1949年和1976年這三個時間點上和隆福寺相關的細瑣往事。

    出身曲藝世家的弦師馬曉祥,這次被林兆華請到了舞臺上。他和他的三弦,全程杵在舞臺一角,根據人物的情緒變化、劇情走向,為全劇添加“音效”,好似在戲中,卻又在戲外。劇中的青年演員李林,也曾在北京曲劇團工作過,曲藝算是他的特長,這次得以盡情發揮。這就是林兆華喜歡的方式:打破傳統的戲劇形態,盡可能弱化“演”的成分。

    林兆華表示:“劇本就是一個關于隆福寺的變遷,沒什么復雜的,對隆福寺,我又不熟悉。本身就沒有按照戲去做它,沒有完整的情節,就靠點演員的表演。” 排演之前,他對北京土著、上戲畢業的青年編劇王雨哲的態度也很放松,“你就寫寫隆福寺的事兒,那條胡同里肯定有事”。

    最后,這出不像戲的戲,完全超出了王雨哲的想象??赐晔籽莺?,他在微博聲明中抱怨,“從劇院出來,我不能確定這是我寫的戲,從結構到空間,從臺詞到表演,全部被顛覆和篡改,我甚至無法用面目全非來形容”。王雨哲說,戲中大量的曲藝表現、吹拉彈唱,讓人覺得這不是一個嚴肅和質樸的戲劇,而是一個隨意的、非戲劇化的呈現。

    在自己的微博雜文《老林閑談》中,林兆華不止一次提出:“我希望做成不像戲劇的戲,沒有表演的表演,沒有導演的導,這是上世紀80年代與高行健做戲時,我對戲劇朦朧之設想,至今我還朝著這個方向努力。”

    但顯然,在《隆福寺》上,林兆華對于“戲劇,別太像個戲”的戲劇理念,最后演變成了編劇和觀眾對自己的疑問。

    林兆華戲劇工作室:根本沒錢

    和在北京人民藝術劇院(簡稱“人藝” )排戲不同,林兆華戲劇工作室的一切運作,都需單獨打理。作為為數不多的獨立戲劇團體,工作室自1990年成立至今,一直堅持自由選擇劇目,不受舊體制約束。工作室成立近23年來,一直只有林兆華和助理兩個人。

    沒有核心成員,沒有組織架構,缺乏固定運營團隊,演員和劇組成員都隨戲臨時搭建,戲完就四散開去。在一個“開心麻花”就賺得盆滿缽滿的今天,林兆華的戲劇工作室依然常常面臨沒錢排戲的境地。“要是有戲賺了點錢,就趕緊拿來填上一個戲虧損的窟窿。所以你也許會想明白,大導(指林兆華)為什么要接《隆福寺》這樣的任務戲。”林兆華戲劇工作室的助理說。

    已經連續舉辦了三年的“林兆華戲劇邀請展”,也因為資金問題,今年可能停辦。林兆華說:“工作室根本沒錢,他們(演員)的生活都非???,我們也發不出很高的工資來。前幾年,也是靠演出的收入來負擔一些費用。”

    有人替林兆華擔心,說他雖然每年都有新作,但良莠不齊,而一個人到了這個年紀,該拿出幾部傳世佳作了。林兆華從不聽這些,他只喜歡排戲,工作室猶如他在“人藝”外的半個靈魂,什么都不能阻止他繼續排戲。“有些事你越拿它當事,它便越是個事。排戲是個事兒!”林兆華說。

    但和23年前組建工作室時相比,77歲的林兆華常要在排戲和排好戲之間矛盾,“想排戲又拿不準排什么好,想做點事兒又不知哪個事兒是個事兒。心煩躁、無創意,排也是功利的”。

    扯不斷的人藝結

    林兆華之所以苦苦支撐工作室,和他與人藝之間“剪不斷理還亂”的糾葛密切相關。

    1961年,林兆華從中央戲劇學院表演系畢業后進入人藝,從演員到導演,他在那里度過了與戲劇結緣的最初期。但外界都知道,為了堅持自己的獨立和創新,他總不留情面地公開和人藝較勁。

    1989年,林兆華把排演《哈姆雷特》的計劃報給人藝,遭到拒絕。他多年的感受又一次被印證:想做的事在劇院是干不成的,真要干,對劇院沒有任何好處。

    1990年,林兆華戲劇工作室成立以后,他開始在人藝和工作室兩頭跑,隨后排演的《三姐妹—等待戈多》、《故事新編》、《櫻桃園》、《建筑大師》等一系列作品,打破了他對傳統戲劇和現代戲劇間的界限。

    雖然已退休多年,但熟悉林兆華的人都知道,每天早上9點,他會準點到達人藝的“狗窩”(指林兆華辦公室)。找不到他的時候,只要打電話去人藝辦公室,準在。

    有人勸他年紀大了,還扯著一個自己的工作室,就別老跑辦公室了,他偏不。和林兆華合作多年、也是戲劇工作室創始人之一的黃繼領說:“你要是讓他在家歇3天,他準趴下。他的魂在那里。”

    一個在體制內待了大半輩子的人,又總喜歡攬體制外的事,林兆華就是這樣的一個矛盾綜合體。他說對人藝,那是恨鐵不成鋼,或者說是因愛生恨。

    林兆華曾說:“前幾年我總跟人藝傳統較勁,其實我是尊重人藝傳統的,尤其是焦(菊隱)先生的中國學派。我只想說,傳統是要發展的,不能用傳統壓人,更不能按著年輕人的腦袋‘描紅模子’。傳統不都是好的,有見解才能發展,發展才能更好地繼承。”

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