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  • 影視業“擠泡沫” 跨界轉網成趨勢

    范文茜
    2020-11-16 17:06:42
    來源: 時代周報
    近日,24家影視上市公司發布了三季報。時代周報記者統計梳理,超六成公司出現虧損,在少數實現盈利的公司中,超半數凈利潤同比下滑。

    時代周報記者 范文茜 發自廣州

    對于影視行業來說,2020年是不平凡的一年,也是面臨變革的一年。

    經歷了2018年的稅務風波和2019年資本寒冬,影視行業進入深度調整期,熱錢退卻,泡沫開始出清。2020年年初,疫情突如其來,行業再受考驗。

    近日,24家影視上市公司發布了三季報。時代周報記者統計梳理,超六成公司出現虧損,在少數實現盈利的公司中,超半數凈利潤同比下滑。

    10月28日,中央財經大學文化經濟研究院院長魏鵬舉向時代周報記者表示,疫情暴露了傳統影視行業的一些問題,倒逼影視公司加快轉型升級,從高速向高質量發展、從注重數量、流量向打造精品的思路轉變。

    春節前夕,《囧媽》出品方歡喜傳媒與字節跳動達成合作,“院線轉網”事件引起軒然大波。但隨著越來越多影片選擇“轉網”,行業人士認識到,這幾乎是難以避免的趨勢,互聯網力量正在對產業鏈的方方面面進行滲透和重塑。

    “新技術和互聯網力量的崛起,對這個傳統行業一百多年來固有的模式形成‘創新性破壞’。如今基本完成售票宣發渠道‘新基建’的互聯網公司,如何在‘后基建’時代,找到雙方變量的強關聯部分進行改造,將是互聯網與影視行業互相選擇的進化方向?!蔽葫i舉說道。

    去泡沫化與行業整合

    行業仍在緩慢復蘇中,資本卻在以更快速的方式退潮。據天眼查數據顯示,影視文化行業融資數量在2016年到達頂峰,接近1350件,隨后幾年持續下滑。

    2018―2020年前三季度,行業融資事件數量從739件驟降至59件,融資總金額從937億元滑落至38億元。

    生存壓力下,更多的公司難以為繼。相關數據顯示,2020年年初至今,經營范圍與“影視”相關的公司中,超過1.3萬家公司注銷或吊銷,遠超過2019年全年的數量。

    在今年的上海國際電影節上,阿里影業總裁李捷談及行業變化時表示:“電影不再是資本追逐的行業。2018年之后,資金泡沫開始消散。今年是徹底去泡沫化,產業中很多資金退出,缺乏內容制作力的公司會出局?!?/p>

    洗牌隨之而來的是行業整合。10月30日,中廣國際數字院線董事長助理劉迪對時代周報記者表示,目前全國有1.2萬多家影院,“疫情至少淘汰了上千家中小影院,大院線也在談戰略合作。預計未來兩三年整合速度會更快?!?/p>

    盡管一級市場對影視行業依然謹慎,但影視公司上市計劃近期有回暖跡象。

    今年以來,吳奇隆創辦的稻草熊影業在港股上市,《安家》出品方耀客傳媒、燦星文化等正式遞交上市申請表。9月,博納影業再度向A股上市發起沖刺。

    互聯網巨頭加速進場

    以《囧媽》《肥龍過江》《征途》等一批院線電影“轉網”為標志,電影發行、放映渠道在“進化”。過去單一的線下渠道被打破,線上線下融合發展正成為新常態。

    今年上半年,愛奇藝推出了“超級影院”、PVOD(高端付費點播)模式,無論是對內容還是商業模式都有所創新。騰訊視頻也以云首發的形式推出了《肥龍過江》和《怪物先生》,而優酷則憑借阿里大文娛體系的阿里影業獲得了內容優勢。

    然而,想在影視行業分一杯羹的不僅是“愛優騰”三巨頭,各短視頻網站、嗶哩嗶哩(簡稱“B站”)等新興視頻平臺也將業務觸角伸向影視領域中上游。

    工商資料顯示,今年8月,快手關聯公司北京達佳互聯信息技術有限公司新增多條商標信息,其中包括“快手影業”相關商標。而此前,抖音文化(廈門)有限公司成立,把電影和影視節目制作及發行作為主營業務之一。

    也有影視公司選擇與互聯網平臺“強強聯合”。8月31日,B站宣布以5.13億港元戰略投資歡喜傳媒,前者將獲得《風犬少年的天空》《奪冠》等多部影視作品獨播權。這些版權,正是提升B站在中長視頻領域實力的利器。

    10月31日,樂正傳媒聯合創始人彭侃告訴時代周報記者,互聯網企業普遍資金雄厚,且播出平臺不受傳統渠道規模限制,受外界影響相對較小?;ヂ摼W企業“跨界”影視業,一定程度上可以進行低成本擴張,拉長行業產業鏈,增加用戶黏性。

    優質內容是根本

    魏鵬舉認為,近年來影視行業的市場大環境不斷調整,正悄然改變著整個影視產業生態鏈。但他強調,無論渠道如何改變,影視行業“內容為王”的核心邏輯不會動搖。

    創業僅6年的檸萌影業,出品了《小歡喜》《二十不惑》《三十而已》等多個爆款作品,其創始人蘇曉一直強調公司要做“減法”,把專注力放在打磨內容上。

    “過去在電視時代,觀眾是被動地接受內容;在移動互聯網時代,內容生產邏輯隨之改變,由to B轉向to C。只有更好的內容、更好的故事,才能抓住觀眾的眼球?!?0月29日,檸萌影業市場負責人對時代周報記者談到做內容的感受。

    在彭侃看來,影視行業在內容制作端的“進化”也不可小覷?!斑^去,影視劇的制作是‘粗放式’的,如今制片流程愈發專業和精細化。以《姜子牙》主創團隊為例,3位歸國導演試圖將美國的工業化創作經驗移植到國內動畫產業的過程中,推動國產動畫工業化前進了一大步?!迸碣┍硎镜?。

    2019年,愛奇藝推出了“原創電影計劃”。今年的北京國際電影節上,公布了13部愛奇藝原創電影片單,背后是打造精品內容和加大對原創電影投入的決心。一度表態過“不做內容”的阿里影業,今年也高調宣布重回牌桌,加碼內容賽道。

    可以預見,隨著影視行業進一步洗牌、重整與升級,擁有優質內容持續生產能力的從業者和公司,才能立于不敗之地。

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